剪輯的依據(jù)
一、視幻覺(jué)：
前蘇聯(lián)美學(xué)家M.圖洛斯卡啞認(rèn)為“藝術(shù)運(yùn)動(dòng)永遠(yuǎn)是越來(lái)越接近事實(shí)，下一階段總是比前階段更真、更接近現(xiàn)實(shí)”。影視是迄今最真實(shí)的藝術(shù)。
這種逼真性和運(yùn)動(dòng)性特征都是建立在幻覺(jué)基礎(chǔ)上的，電影是創(chuàng)造幻覺(jué)的基礎(chǔ)，它創(chuàng)造的是現(xiàn)實(shí)幻覺(jué)，但不是現(xiàn)實(shí)本身。由于電影運(yùn)動(dòng)最基礎(chǔ)的幻覺(jué)吻和人的視覺(jué)機(jī)制本身所具備的天生固有功能。因此，它對(duì)人的視聽感知產(chǎn)生十分獨(dú)特作用。
幻覺(jué)是指在某種因素的誘導(dǎo)或暗示下產(chǎn)生的虛假、不真實(shí)的感覺(jué)（視覺(jué)、聽覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等）。
有人這樣評(píng)價(jià)好萊塢電影“美國(guó)影片的剪輯結(jié)構(gòu)是以一個(gè)極不尋常的矛盾為基礎(chǔ)的，許多片段迅速的連接在一起創(chuàng)造一個(gè)整體性和完整性。局部的復(fù)雜體產(chǎn)生了一個(gè)沒(méi)有局部的幻覺(jué)，甚至是沒(méi)有形式的幻覺(jué)。我們透過(guò)銀幕看到一個(gè)完全現(xiàn)實(shí)的世界，他沒(méi)有給我們留下選擇的余地，而唯有接受它為有根有據(jù)的”。
好萊塢的高明之處不在與制造幻覺(jué)，而讓觀眾相信這些幻覺(jué)是真實(shí)存在的。
A.靜與動(dòng)的幻覺(jué)
無(wú)論是24格/秒的電影還是25幀/秒的電視，它們都是以間歇運(yùn)動(dòng)來(lái)造成運(yùn)動(dòng)幻覺(jué)的。銀幕上并不存在真正運(yùn)動(dòng)。因?yàn)槊扛癞嬅娑际庆o態(tài)的，但事實(shí)上每個(gè)人都看到了運(yùn)動(dòng)。
德國(guó)心理學(xué)家雨果.斯德堡在分析觀看電影的視覺(jué)心理經(jīng)驗(yàn)時(shí)指出“電影里的運(yùn)動(dòng)不過(guò)是運(yùn)動(dòng)的暗示，動(dòng)的觀念在相當(dāng)程度上是我們自身反應(yīng)的產(chǎn)物。
1912年，格式塔心理學(xué)之父魏瑟瑪發(fā)表了關(guān)于顯現(xiàn)活動(dòng)的研究報(bào)告，他觀察到如果兩個(gè)物體（比如說(shuō)暗房里的兩盞燈）處于兩個(gè)一定距離的位置上，在一個(gè)物體消失的同時(shí)，另一個(gè)物體立即顯現(xiàn)。他指出觀察者看到的不是兩個(gè)分開的物體而是一個(gè)物體從第一位置向第二位置運(yùn)動(dòng)的幻覺(jué)。
格式塔心理學(xué)把所有這種運(yùn)動(dòng)幻覺(jué)稱作似現(xiàn)象。它強(qiáng)調(diào)在由靜到動(dòng)的幻覺(jué)形式主體的心理認(rèn)識(shí)和心理補(bǔ)償機(jī)制的重要性。
在明白運(yùn)動(dòng)幻覺(jué)的原理后，我們就要充分尊重并且激發(fā)觀眾的心理認(rèn)同和心理補(bǔ)償。
B.平面與立體的幻覺(jué)
電影和電視都是以平面空間來(lái)表現(xiàn)立體空間的，現(xiàn)實(shí)空間是三維的，而電影銀幕和電視熒屏都是二維的，不考慮觀眾的心理因素。二維空間是無(wú)法真實(shí)再現(xiàn)三維空間的。事實(shí)上，這個(gè)存在于觀眾心中的立體空間也是幻覺(jué)。
人們之所以在影響運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)這個(gè)虛假的三度空間前樂(lè)于受騙，是因?yàn)樗麄冞\(yùn)用視覺(jué)心理經(jīng)驗(yàn)對(duì)外來(lái)刺激隨時(shí)加以修正，而隨著視覺(jué)距離和角度的及時(shí)變化產(chǎn)生的補(bǔ)償心理進(jìn)一步確信眼睛看到的空間就是客觀真實(shí)的空間。
2.心理依據(jù)
觀眾對(duì)剪輯的認(rèn)同并不是出于對(duì)其表現(xiàn)能力的認(rèn)識(shí)，而是因?yàn)樗衔覀兊纳罡兄徒?jīng)驗(yàn)。
A.人們總是習(xí)慣將事物進(jìn)行對(duì)列、比較，從而產(chǎn)生定向的聯(lián)想和概括。由于存在著這種思維習(xí)慣把影視鏡頭組接起來(lái)就很容易在觀眾頭腦中建立起來(lái)它們的某種聯(lián)系。這是蒙太奇的基礎(chǔ)，也是得分鏡頭的拍攝成為可能使鏡頭的剪輯成為可能。
B.人們有忽略次要情節(jié)的傾向。有選擇的記憶，這是人類思維，尤其是視覺(jué)思維、形象思維的一個(gè)重要特點(diǎn)。
法國(guó)電影理論家斯坦利.棱羅門在1972年有這樣論述“如果一部影片描述每一個(gè)運(yùn)動(dòng)時(shí)間都恰好相當(dāng)于實(shí)際完成這個(gè)運(yùn)動(dòng)的時(shí)間，那么這部影片看來(lái)將會(huì)相當(dāng)沉悶。
流程和要求
影視創(chuàng)作一般分為前期和后期兩個(gè)階段，前期涉及為獲取原始影像素材和原始的聲音素材進(jìn)行的一系列工作。包括選題、策劃、采訪、實(shí)際拍攝等步驟。其中核心環(huán)節(jié)是拍攝。后期涉及對(duì)原始素材進(jìn)行挑選修飾與處理，使之最終能形成樂(lè)等工序。這些工作主要是圍繞著剪輯進(jìn)行的。
剪輯工作的基本流程：
準(zhǔn)備工作：1.熟悉素材并修改拍攝提綱。2.準(zhǔn)備設(shè)備。3.與有關(guān)人員進(jìn)行協(xié)商。4.整理素材。
剪輯階段：1.紙上剪輯（編輯設(shè)想）。2.初剪。3.精剪。
檢查階段：1.檢查意義表達(dá)。2.檢查畫面。3.檢查聲音。
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